剧情简介
自官宣加盟《声生不息·宝岛季》以来，华晨宇的表现就受到外界高度关注。宝岛新生代歌手坏特、特邀歌手艾薇都毫不避讳地表达对华晨宇的喜爱。华晨宇也不负众望，在节目中贡献颇多亮眼表现，异域摇滚风的《舞娘》成功出圈，大获好评。其认真负责的音乐态度不仅获得队友们的一直赞赏，还引来颇多音乐人的实力盖章：杨千嬅接受采访称《舞娘》令她很惊喜。《安九》《高青山》、《知足》、《静止》、《归零》等曲目也纷纷收获好评。他改编的solo歌曲《美好的事可不可以发生在我身上》荣获声生不息·宝岛季“最佳独唱金曲”，还收获了原唱乐队的肯定，达成跟宝岛音乐人的友好交流。作为那英团队的“音乐军师”，华晨宇条理清晰、目标明确，把控着每一个细节，在那英用“一百种方式”打探张信哲战队消息未果时，花花循循善诱，在导演组“用沉默代替所有回答”的回避中迅速捕捉亮点并分析出答案。在音乐的道路上，华晨宇始终抱有不服输的精神，即使带病录制也毫不退缩，只要一登台身体里的能量宇宙立即爆发。多次帮助队友试key，与和声老师一同帮队友录制和声，甚至一个人录了80多轨和声，无论什么音区都能完美适配。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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