剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。申纪兰自青年时期便开始发动妇女下地干活挣工分,继而一步一个脚印,逐渐推动妇女同工同酬写入宪法。电影频道节目部主任董瑞峰直言,这也是整部影片令他最为激动的部分。董瑞峰表示,申纪兰对党忠诚,朴实执着,扎根西沟,履职尽责。最终成长为全国人大代表,并奉献了六十余年光阴到繁琐的人大工作中。进一步来说,电影对人大工作和人民代表大会制度展现得淋漓尽致。目前《申纪兰》发行的是方言版本。他建议影片再配一个普通话版本,以便于未来在电视展播时,更好地面向全国观众。
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